借鑒歐美藝術歷史發展脈絡,當代藝術其實是一個比較小眾的市場
- 作者： 小象 發布時間：2024-01-13 15:13:50
- 摘要
借鑒歐美藝術歷史發展脈絡，當代藝術其實是一個比較小眾的市場。歐美經歷一兩百年的發展，雖然培養了數量龐大的藝術人口，但真正專業玩收藏的，只不過藝術人口中的10%左右。而且一般來說，藝術人口相對普通老百姓，收入要略高一些，可見其中的10%肯定是社會精英，或者是投資家。
借鑒歐美藝術歷史發展脈絡，當代藝術其實是一個比較小眾的市場。歐美經歷一兩百年的發展，雖然培養了數量龐大的藝術人口，但真正專業玩收藏的，只不過藝術人口中的10%左右。而且一般來說，藝術人口相對普通老百姓，收入要略高一些，可見其中的10%肯定是社會精英，或者是投資家。
二審法院認為，雖然訴爭商標整體經藝術化處理，與引證商標存在一定差異，但并不足以使相關公眾在施以一般注意力隔離觀察狀態下區別開來。
他的藏品包括畢加索、米羅、蒙德里安、安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯和達明·赫斯特等世界級藝術家的重要作品，涵蓋了歐美主要的藝術流派，從現代主義到抽象表現主義、極簡主義......
法院認為，訴爭商標整體經藝術化處理，可識別為由字母“jex”構成，引證商標由“Jex”構成，二者在文字構成、呼叫等方面相近，雖然訴爭商標整體經藝術化處理，與引證商標存在一定差異，但該差異并不足以使相關公眾在施以一般注意力隔離觀察狀態下區分開來。
“流動的身份”：藝術家將風格化的個人品牌置于企業商標之中，并通過行為表演挑戰了藝術界內外對黑人身份的構建與接納。
商標與版權兩者的保護對象不同，商標保護特定標志與特定商品或服務之間的聯系，使用特定商標的商品與提供者之間產生固定聯系。版權，也就是著作權，針對文字、藝術等原創的保護。兩者的獲取途徑不同，商標通過國家知識產權'>知識產權局進行申請，版權通過中國版權登記中心進行登記。兩者的保護重點不同，商標的保護是基于區分商品或服務的提供者，著作權的保護是基于作品的獨創性。雖然兩者不同，但是界限并不是涇渭分明的。商標與版權有著重合的地方。商標的設計過程也是創作的過程。在達到一定創作高度的情況下，商標就成為了著作權法意義上的作品。
回到以名頭來論市場這個命題，我個人覺得，既不能不認名頭，也不能完全相信名頭，關鍵是他的作品的影響力有多大，這個非常重要。藝術水平不高，卻依靠名頭打開市場，這種先例在歐美市場上并不少見。反而真正有水平的人，不僅成名的路很曲折，而且很漫長。有很多歐美藝術家都是到了晚年或者去世以后才成名的，說明資本家不一定總能很快認識到一位藝術家作品的藝術價值。譬如莫奈，是當時現代藝術沖出來的黑馬，在世時沒多少人認可他、重視他。直到去世后才名聲大振，成為一名對后世影響深遠的藝術大師。
展覽展出了1865至1977年間著名的歐美藝術家的57件真跡作品，涵蓋油畫、攝影、雕塑、裝置、拼貼、紙本等多種藝術形式，跨時代、趣味性地重現現代藝術的發展歷史。100年來的現代藝術發展之路，匯集了克里姆特、梵高、莫迪利阿尼、莫奈、塞尚、杜尚、波洛克等現代藝術家對時代賦予的藝術價值的思考，同時聚焦德·基里柯、巴拉、封塔納、薄邱尼等對現代藝術發展進程起到舉足輕重作用的意大利藝術家。
從商標總數上看，爸爸糖、粒上皇、單身糧、每日黑巧、佐大獅這五個品牌的商標總數高于100枚，而山海植物、蔬格樂、谷物星球、麥子媽四個品牌的商標總數則低于50枚。這一差異可能與品牌成立時間或其商標布局策略和意識有關。
被異議商標采用楷體書寫，結構嚴謹，重心平穩；而引證商標采用藝術字體書寫，在原有字體上稍作修改，增強了造型藝術的美觀,風格也趨多樣化。
畢業于天津美術學院公共藝術專業。從事藝術行業十余年，曾任職藝術雜志主編，以及多家藝術媒體、藝術機構的顧問等職，工作期間累計采訪、撰寫過上百位藝術家、策展人、評論家、畫廊主、美術館館長等；曾到訪和參觀過歐美地區十余個國家的上百家知名美術館和博物館。
藝術品國際化進程中，核心的問題是如何來核定作品的價值。據我們了解，歐美市場上藝術作品的定價，大部分還是通過藝術家作品和類似的對標物（對比其他藝術家作品已售價格），進行市場定價的。對標物是藝術作品定價相當重要的一個因素。對標物除了作品的尺寸、風格、材料，還需要對標已知作品售價藝術家所在地、教育背景、個人成就、獎項、公眾知名度等。
